《欢乐颂3》有谁想要看的?


来源:安徽新闻网 作者:安徽新闻 发布时间:2021-06-24 10:13:04


  欢乐颂3首播日前,公布了包括江疏影、杨采钰在内的新“五美”演员。它勾起了观众对《欢乐颂1》的回忆,似乎并不遥远,事实上,它已有5年了。


  欢庆3新“五美”选角,从右到左:江疏影、杨采钰、张佳宁、张慧雯、孙千。图片/电视节目欢乐颂微博


  那一年的《欢乐颂》,五美的人物设定涵盖了各种都市少女类型,为人们在茶余饭后谈资,也为社交平台贡献了不少涉及职场、家庭领域的热搜。翌年,《欢乐颂》续集《欢乐颂2》,延续一季的故事,却乏善可陈,口碑立刻下滑,豆瓣评分从一部的7.4分降到第二部,评价人数也从23万降到11万。


  近两年,都市女性题材剧有许多新的尝试,观众的口味也在改变,《欢乐颂3》还能再来吗?


  《欢乐颂》IP是如何火起来的?


  2016年,都市女性题材电视剧《欢乐颂》正式开播。这个故事讲的是五位不同职业、不同性格的五位女士在上海的欢乐颂22楼的故事。一个版本的“五美”,即海归的金领安迪、富二代女孩曲筱绡、家境窘迫的漂亮白领樊胜美、家境窘迫的职场新人邱淑贞、家境窘迫的女强人等。


  原版“五美”选角,分别是刘涛、蒋欣、王子文、杨紫、乔欣。图片/电视连续剧快乐颂。


  二、三十岁女孩和三十岁不同的环境,代表五个不同的群体。他们精力充沛,有鲜明的个性,观众可以在他们身上找到他们的影子。他们的故事既富有戏剧性,又直截了当,又带有批判性。


  引发讨论多的全剧是蒋欣饰演的樊胜美,她的美貌、上进,可是,原生家庭的不断索取,却成了她的梦魇。因为东亚社会重男轻女思想严重,不少女性在成长过程中遭受着成长的伤害,女性的原生家庭之痛往往成为影视创作的素材。


  但是在此之前,还没有哪一部剧像《欢乐颂》那样让樊胜美的原生家庭之痛不断放大,引发全网热议。


  蒋欣在《欢乐颂》中扮演樊胜美。图片/“欢乐颂”剧照。


  从此以后,从热播剧《还不错》《安家》到今年上映的热门电影《我的姐姐》,每一次都以家庭为主线,引发了一场热议。因此,《欢乐颂》在某种意义上具有先导作用。


  除共鸣外,《欢乐颂》的批评色彩也十分浓厚。例如,对樊胜美的塑造并不完全是苦情戏,她对自己的虚荣也有深刻的描写,她买假名牌包装自己,极力想混入高端人士圈子,一心想通过嫁给有钱人改变命运,通过嫁入豪门。比如说王子文饰演的曲筱绡,古灵精怪,家庭和睦,又很有商业头脑,可以说是很多女孩子想要的她。但她珍视物质,在爱情中逐渐远离注重精神生活的男友。


  “欢乐颂”中王子文饰演的曲筱绡。图片/电视剧截图。


  这一批判性色彩弥足珍贵,使“五美”中的每个人都非脸谱化,而是血肉之躯。听众可以跟随“五美”生活中的种种冲突和种种矛盾,对照现实生活中自身的影子,找到情感的安慰与出口。在《欢乐颂2》中,没有思考,反而被广告植入和尴尬情节所取代,观众对此不买账。


  妇女题材与女性视角的距离有多远?


  2016年《欢乐颂》播出时,女性思潮开始从小范围讨论进入大众视野。女权与女权题材虽然是两个截然不同的概念,但二者之间的联系却是“女性”,为“女性题材剧”带来了热潮。


  早些年,也曾出现过以女性为主角的电视剧,如《粉红女郎》《好想来谈恋爱》等,但那也是本世纪初的事,而且主要落脚点还是爱情,离大多数人的生活实在太远,更像是空中楼阁。


  “欢乐颂”是近年来女性题材剧兴起的先驱,到2020年前后,女性题材剧开始出现爆发性、爆发性的现象。其中有以“二十不惑”“三十而立”为主题的“摩天大楼”,有以家庭婚姻悬疑为主线的《白色月光》,甚至根据香港作家们几十年前的小说改编的《摩天大楼》。也舒小说呈现的年代久远,从纸堆中寻找新意,反映出市场对这种类型的渴望。


  “谈城市题材电视剧中女性形象的建构策略”一文中,作者刘晴认为:“2010年以后,女性题材都市剧逐渐迈入女性‘身份认同’阶段,她是他(theAbsolute)'(波伏瓦《第二性》)的男性中心主义叙事,注重‘她’看世界的创作视角。我们对此有争议,但这种转变确实发生了,而且以非常缓慢的方式进行。


  其实,在女性“观察世界的创作视角”方面,国产女性题材剧还远远不够,以女性为主角,并不代表就是女性视角。


《欢乐颂3》有谁想要看的?


  关于现阶段女演员中的女性角色,马北与《中国新闻周刊》分享了她的看法:“真正的女性视角电视剧,不一定要把一个生活在困境中的女演员塑造成具有女性气质的,有担当的,圣母般的角色,而是要把女性悲剧的一面撕开,让大家看到。这种情况很可能是令人痛苦和不舒服的。女人的痛苦并不需要别人“审美观”,更多的是要把镜头当成女人自己的眼睛去“看”。


  ”例如,电视剧《白月光》是一部很少的女性视角,一位在工作中取得成功的女设计师,表面看起来似乎很幸福,但发现丈夫可能出轨了。在收集证据的过程中,她把一个崩溃的女人展现在众人面前。剧本中没有一个人评价、判断女主角的精神是否有问题,没有一句台词直白地表达了她过度紧张的情绪,但观众却充分感受到了女主角在崩溃边缘游离的压抑和紧张。电视连续剧并不使用心理医生或同事对女主角精神世界的描述,而是直接使用镜头呈现女主角观察世界的视角。此时看这个女人的不是环境,而是这个女人所处的环境.”


  这种女性角色设置,在我国的女性题材戏剧中,是十分罕见的。对女主的开挂情节,一直都在上演。


  在《我的前半生》中,女主角罗子君在被丈夫遗弃之后,逐渐成为一个独立的女性。但在迈向独立的道路上,却始终离不开对青梅竹马的青梅竹马的唐晶甚至唐晶男友贺涵的一路帮助,后来还上演了一出《爱上青梅竹马的青梅竹马》中的一幕。两个女主角在《流金岁月》里一直是个好角色,一个是来自普通家庭的美丽姑娘朱锁锁,另一个是一位富有家底的千金小姐蒋南孙。改编后的情节,仍难逃女主角开挂的套路:朱锁锁凭借美貌,一路进入心仪的公司,部门领导重用她,富二代客户爱上她,公司老总因她有与自己过世的女儿相似之处,也一路搭乘护卫。


  “我的前半生”和“流金岁月”分别是也舒于1982年和1987年所写的小说,三十年来,无论时代背景,还是社会女性的地位都发生了巨大的变化。而且电视剧仍以30年前的小说为底本,虽有大量改编,仍显露当前创作力量不足,女性角色不够多元化。


  此外,现实生活缺乏真实的审视,也是女性题材电视剧存在的问题。例如,尽管《欢乐颂》大受欢迎,但仍有一些人认为,安迪这个角色的塑造,不符合现实中这样的人物的特征,属于创作者的想象,创作者对其精英生活缺乏了解。


  针对这一点,学者马北方认为不能全怪创造者。「如今,大多数女性题材剧的女性都在两个或两个以上,如果拍一部完全脱离传统女性审美的作品,可能就没人看了。她告诉《中国新闻周刊》说:“真正具有先锋性的女性视角,即使极具探索价值,也要根据观众的审美水平一步步向前推进。



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