艺术的“上海时间”,艺术特展是不是真的“网红化”了吗


来源:安徽新闻网 作者:安徽新闻 发布时间:2021-01-05 10:58:42


  以“全球艺场·上海时间”为主题的上海国际艺术品交易月早已落下帏幕,然而,艺术的“上海时间”仍在延续。“澎湃新闻·艺术评论”近期深入探访上海滨江美术馆群,探寻艺术的“上海时间”与背后。


  得益于上海近几年艺术展馆的蓬勃兴起,一些展览持续成为热点,甚至有“美术馆成为视觉游乐场”以及一些展览成为“网红展”的观点,“打卡”真的比看作品更重要吗?


  事实上,澎湃新闻在采访中发现,无论是艺术界,抑或观众群,对此均有清醒的认知和自身的价值判断,浅显的打卡式“网红化”艺术展确实存在,但说到底,仍只是局部现象。浮躁虽有,终只有是暂时的,真正的艺术仍然是沉淀且可以直面人心的。


  十年前,对于上海艺术一日游,大抵会去人民广场。那一带有上海博物馆、上海美术馆和上海当代艺术馆等场馆;尤其是,为观看上海博物馆的特展而排队其实是司空见惯的,从2002年的“晋唐宋元国宝展”,到2018年底的“董其昌书画大展”,无不如此。


  上海博物馆夜场排队现场


  十年后,“艺术一日游”却很难给出确切的答案,不同的人、不同的喜好可选择不同艺术展览和活动。这得益于近十年来,上海的美术馆无论是数量和质量上都驶上了发展的快车道,在上海市文旅局向社会发布的2020年度上海市美术馆名录中,共收入美术馆89家,其中国有美术馆26家,非国有美术馆63家。其中不少都在黄浦江滨江两岸


  上海当代艺术博物馆


  2012年10月1日,上海美术馆迁入原世博园的中国国家馆并更名为中华艺术宫;同一日,在中华艺术宫对岸,中国大陆*一家公立当代艺术博物馆——上海当代艺术博物馆(PSA)开馆,这座从上海世博会期间的“城市未来馆”(原南市发电厂)改建而来的PSA,此后成为了上海双年展主场馆。


  上海滨江艺术带的布局,从2012年悄然开始。


  民营艺术力量的崛起


  其实在此之前,2010年上海外滩美术馆在虎丘路20号开馆,其所在的亚洲文会大楼建筑,完成于1932年,此地在1949年前曾是“上海博物院”,作为中国*早现代博物馆之一,自19世纪中期以来即是上海的公共文化中心和学术交流中心。2010年5月,上海外滩美术馆开馆展“蔡国强:农民达芬奇”一开幕便一炮打响,此后,无论是基于建筑历史、地缘艺术交流的群展“时光旅行者”、“日以继夜,或美术馆可为之若干事”、“告诉我一个故事:地方性与叙事”,还是曾梵志、宋冬、马克·布拉德福德、弗朗西斯·埃利斯等的个展,都让人看到了当代展览的策展模式和民营美术馆对艺术、其所在的地区的关注,以及国际化的视野。


艺术的“上海时间”,艺术特展是不是真的“网红化”了吗


  弗朗西斯·埃利斯,《龙卷风》,外滩美术馆展览现场,2018


  而后在2011年10月,也就是中华艺术宫入驻中国馆之前的一年,上海天协文化有限公司此举办了“毕加索中国大展”,依稀记得当时票价是100元,在看艺术展未成气候时,百元的门票并不便宜,现在想来这个展可谓当时的“网红展”,62件大师毕加索各个时期的真迹,让中国馆在世博闭幕后再次排起了长队。


  如今,正在外滩1号举行的莫奈“日出·印象”也源自天协文化。作为民营资本的“天协文化”在10年间也引进了多场国外一流艺术家的真迹展,其中包括“印象派大师·莫奈特展”“蓬皮杜现代大师展”“西方艺术500年”等,也一度引领城市展览艺术新风尚。


  2011年天协文化“毕加索中国大展”开幕仪式上,张曼玉出现在展厅。澎湃资料


  在“天协文化”把“印象派大师·莫奈特展”将睡莲真迹带到上海的2014年,龙美术馆(西岸馆)和余德耀美术馆在西岸开馆,这两家民营美术馆的开馆带来了由私人收藏到私立美术馆的艺术理念,也拉开了“西岸艺术馆大道”的序幕。此后,原上海飞机制造厂厂房被改建为西岸艺术中心,除了每年举办西岸艺术与设计博览会、艺术与设计创新未来教育博览会外,一些品牌发布也选在此处,西岸艺术中心对面,上海摄影艺术中心在2015年建成开馆。


  随着2019年西岸美术馆、上海油罐艺术中心开放,2020年西岸艺岛的建成,西岸已经建立起了国际级公共文化场馆群,尤其在每年11月的上海艺术季期间,西岸更是引动全城,成为公众参与艺术活动的*热目的地。


  2020年11月15日,西岸艺术与设计博览会外等待入场的排队人群


  在西岸之外,2016年在外滩开馆的复星艺术中心,2019年在PSA边打造的“teamLab无界美术馆”也均成为过“打卡热地”。


  在上文提及的美术馆中,除中华艺术馆、PSA、西岸美术馆外,其余均为非国有美术馆。截止到2019年11月,中国地区以当代艺术为定位的私人美术馆约为68家,其中上海地区数量占全国总量的3成多,上海私人美术馆成批出现并壮大、其数量和质量在中国遥遥领先,这得益于上海强大的经济实力与开放的文化环境,吸引了大量地艺术家、收藏家、画廊、艺术机构与艺博会的不断进驻,加之上海充满了创造力与可能性的环境、企业的资金支持,政府对于文化产业的建设与扶持,如徐汇区的“西岸文化走廊”等综合因素的促使下,上海私人美术馆成批出现并壮大,其数量于质量在中国遥遥领先。


  多级展览,引发美术馆排队现象


  如果说,2004年底上海美术馆推出的“法国印象派画展”在新世纪拉开了排队观看国际现当代艺术展的序幕,记忆中下一场排队观看的展览是2011年的“毕加索中国大展”、2013年上海当代艺术馆(MoCA)的草间弥生大展。


  而随着此后民营美术馆的发展和壮大,几乎每年都会有几场引起关注的排队展,公众排队看展渐成常态,美术馆也有了更开放的姿态,比如1996年首届上海双年展“开放的空间”,其中便隐约显示了此后美术馆建设的方向,4年后的第三届上海双年展由蜚声国际的策展人侯瀚如负责海外部分,首次实现了将中国艺术家的作品与蜚声国际的外国艺术家作品一同展出。侯瀚如接受采访时曾表示,“我在这一届双年展中的作用不光是选择几个艺术家。我把一套工作方法、策展思路和从抽象到具体的制作过程比较有效地带进来。”上海双年展的策划模式成了一种国内外艺术界共有的文化期待,产生的辐射半径甚至波及今天的艺术生态和城市发展,同时也显示了国有美术馆的学术定位和对艺术价值的判断。


  “雨屋”现场照片,2015年,上海艺术爱好者*一次感受到“沉浸式”艺术的概念。



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